La semaine dernière se tenait à Londres une exposition de tes dessins et peintures. Quel type de public vises-tu avec tes travaux ?
Je n'y ai pas pensé en fait. Ca n'était destiné à personne, et sûrement pas à un public en particulier. Je n'ai pas vu aussi loin, franchement. J'essaie encore de réfléchir à ce que je fais visuellement, c'est toujours confus pour moi. Donc c'était juste une exposition de choses que j'ai faites par le passé qui n'est pas forcément ciblée ni cohérente d'aucune manière. Mais c'est aussi ce sur quoi j'espère travailler d'ici un moment, trouver où je me situe visuellement, parce que je crois qu'au cours des trois dernières années, j'ai fini par trouver mes racines musicales, après beaucoup d'incertitudes depuis mes vingt ans, et il est peut-être temps que je définisse où je me situe visuellement, en dehors de mes dessins pour albums.

Tu serais intéressé par la création d'un spectacle multimédia, une sorte d'exposition où tu joindrais ta musique à tes peintures ?
Pas vraiment. Non, je pense que c'est beaucoup de peine pour rien. J'ai fait quelques concerts acoustiques pour le vernissage et j'étais gêné, il y en avait trop pour moi. Donc je n'aime pas trop cette idée. J'aime garder les deux distincts, d'une certaine façon. Pour d'autres gens, c'est bien, mais en ce qui me concerne, je n'aime pas qu'on mélange mon art plastique et ma musique.

Lorsque tu fais tes pochettes d'albums et de singles, est-ce que les chansons inspirent les visuels, ou vice versa ?
Euh... non, les dessins doivent toujours incarner l’essence des disques. Vraiment.

Qu'est-ce qui représente le plus un challenge pour toi, t'exposer à travers ta peinture ou jouer de la musique pour un public ?
Challenge n'est pas le mot exact. En fait, au début de l'année, j'avais très très peur à l'idée de jouer devant des gens, mais je l'ai fait et refait depuis, et à présent je prends ça très relax, mais pour l'expo, j'avais très peur. Donc challenge n'est pas le terme. La question serait plutôt de savoir lequel m'effraie le plus. Je pense qu'avoir peur est une bonne raison de faire quelque chose. C'est pourquoi j'ai accepté de faire ça, même si c'est très gênant pour moi.

Où interviennent tes clips dans tout ça ? Est-ce qu'ils représentent un aspect important de ton travail d'artiste ?
Non, je ne pense pas que les clips soient importants. En gros, je perçois les clips comme une perte de temps et d'argent pour tout le monde. C'est vraiment jeter l'argent par les fenêtres. Et je suis très rétro. Si seulement l'industrie musicale n'était pas autant axée sur tout ce business, les artistes n'auraient pas à être tous des singes savants qui chantent et dansent. Je trouve que c'est vraiment pitoyable. Ca fait passer plein de gens pour des nuls alors qu'ils ne sont probablement pas si mauvais que ça. Je n'ai jamais participé à un bon clip. Les seuls bons clips que j'aie vus sont probablement un ou deux clips de Radiohead et c'est tout. Je pense que ça vient du fait que les clips sont faits par des gens qui ne sont pas vraiment doués, et qui ont un boulot sans véritable raison.

Même pour tes clips ?
Il fallait les faire, vous savez. Bon, mon clip pour « Freakin' Out », je le trouve pas trop mal. En général, c'est un peu la corvée. Il y a mieux à faire dans la vie que des clips, à mon sens.

Avant, tu te décrivais comme quelqu'un de pas vraiment à l'aise avec les gens. Est-ce que ça a changé maintenant que davantage de gens voient tes clips et assistent à tes concerts ?
Non, parce qu'ils ne me voient pas, en fait. Ils me voient... dans un spectacle... dans ma propre idée de ce qu'une rock star est censée faire et comment une rock star doit jouer. Oui, j'appréhende beaucoup les gens, toute interaction sociale... mais comme tout interprète ou artiste, en un sens je recherche l'attention des autres, quand je veux. Et quand je la veux et que je ne l'obtiens pas, ça m'énerve. Et quand je n'en veux pas et que je l'obtiens, ça m'énerve. Donc c'est vraiment compliqué... à mi-chemin entre le gars qui doute de lui et l'égocentrique total. C'est un équilibre bizarre. Mais de manière générale, je me porte mieux maintenant que par le passé.

En tant que membre de Blur, tu avais l'habitude de collaborer avec d'autres musiciens. Maintenant que tu fais une carrière solo, est-ce qu'il y a des personnes avec qui tu aimerais travailler ?
Avec qui ? Avec qui est-ce que j'ai collaboré ?

Eh bien avec les trois autres de Blur...
Ah. Non, pas vraiment... Enfin oui, je pense que c'est une espèce de collaboration. Oui. Collaborer, c'est bizarre. Je pense que j'ai fait partie d'un groupe, et que leurs exigences ont fini par me brouter... et donc l'idée de collaborer sous quelque forme que ce soit maintenant, c'est un peu... ça ne m'intéresse pas. Ca me plait d'être tout seul pour l'instant, je peux décider que je veux... par exemple, je peux prendre du temps libre si je veux, je ne me sens pas... traîné de force quelque part pour faire un truc que je ne veux pas vraiment faire. Et je pense qu’une grande partie de ma colère, qui a alimenté  beaucoup de mon ressentiment envers moi-même, qui, à son tour, a engendré mon attitude autodestructrice, venait de là. Donc ça ne me dit pas de recommencer à collaborer avec quiconque, à moins que ça soit uniquement pour le fun et rien d'autre.

Par le passé, Dave Rowntree a joué de la batterie pour certains de tes concerts, non?
Oui.

Ca pourrait se reproduire ?
Non.

Ca t'intéresserait d'avoir Dave comme batteur sur ton prochain album ?
Non.

Donc ça veut dire que ton prochain album sera avec ton groupe de scène ?
Non. Comme j'ai toujours fait, moi seul.

A jouer tous les instruments toi-même ?
Je ne vois aucune raison de changer.

Mais apparemment tu joues avec un groupe fixe maintenant, alors est-ce qu'on aura droit à un « groupe de Graham Coxon » ?
Eh bien, peut-être un jour. Oui. Un jour peut-être. Mais pour le moment, ça me convient comme c'est. Le prochain album est déjà maquetté et je suis prêt à l'enregistrer en janvier, et je sais déjà ce que je vais faire pour la batterie et tout, donc je préfère être en studio pour faire le boulot, ne pas rester dans un coin. Si je suis en studio, je veux travailler, pas rester dans un coin à attendre qu'un bassiste enregistre sa piste, ce qui peut prendre longtemps, je sais de quoi je parle. Donc, si je suis en studio, je veux travailler. Et je ne suis pas très bon pour enseigner des morceaux à quelqu'un, vous savez. Si jamais je monte un groupe, j'aimerais que ça soit désorganisé de telle manière que chacun puisse apporter ses propres idées, alors ça pourrait coller. Mais comme tout est déjà clair pour moi, je ne vois pas aucun intérêt à dicter ce qu’il faut faire à quelqu'un d'autre. Je n'aime pas agir en fasciste comme ça.

Maintenant que « Happiness in Magazines » est un succès commercial, est-ce que tu vas continuer...
Eh bien, oui je pense, je sais pas, je n'ai pas suivi de très près les ventes, donc je n'en sais rien, mais ça a été, oui.

... est-ce que tu vas continuer à sortir tes disques sur Transcopic ou est-ce que tu vas signer une major ?
« Happiness in Magazines » était chez Parlophone, EMI. Je suis encore sous contrat avec eux. Et euh... avec ma nouvelle... sorte de... d'approche plus cool de la vie, j'ai pensé que peut-être je devrais rétablir ma relation avec Parlophone parce que de nombreux membres de l'équipe ont changé et donc je voulais voir qui y était. Et j'apprécie beaucoup des gens de Parlophone aujourd'hui. Mais il y a toujours une sorte de lien entre Transcopic et Parlophone, un peu comme Blur avec Food et Parlophone, je crois.

Comment réagit le public européen à tes concerts ?
Ca dépend du pays. Oui.

Tu es allé où jusqu'ici ?
Les Suédois un lundi soir ne sont pas très réceptifs. Euh, les Danois sont un peu mieux. La Belgique, c'était vraiment bien. C'était sympa en Belgique, mais je crois que c'était parce que c'était une bonne salle avec une bonne sono. Hmm... les Français sont d'habitude très bien. Mais je pense que si je leur disais que le public belge était vraiment bon, peut-être qu'ils feraient un effort pour faire mieux que les Belges... C'est mon plan... quand je rentrerai à Londres, de leur dire que les publics d'Europe étaient fantastiques et qu'il faut qu'ils se bougent. Je ne sais pas. J'aime bien venir en Europe. J'aime bien en particulier venir en France, en fait, parce que j'apprécie leur fierté, il n'y a pas ce consentement à laisser la culture américaine prendre le dessus, comme on dirait qu'on fait tous en Angleterre. Oui.

Où vas-tu aller après Lille ? Paris ?
Oui. [EFDLT] La Cigale. Et… Nan… Nantes? Nantes. Et… euh… en Espagne. En Italie. Et en Allemagne. Et ensuite à la maison, oui. Et puis, un concert à la maison. Et ensuite, euh...

De retour fin novembre ?
Oui, vers la fin novembre. Oui, le 25. Concert le 27 dans le nord de Londres, et ensuite... euh... repos, ou peut-être quelques petits trucs pour des amis, des fêtes et autres.

Merci, Graham.
Ah, cool.

C’est tout.
C’est tout? C’est ça. [EFDLT]


Un grand merci à Thib (des Pafnouties) pour la traduction